Intermediate English /Movie /Citizen Kane
12-22
「大国民」常被赞扬为史上最伟大的电影。在1941年由奥森韦尔斯所合写、制作、导演并主演的这部电影中，他的灵感直觉所带出的艺术结晶，几乎是所有现代电影从摄影角度到叙事方式的惯用手法，都是从「大」片开创出来或是得以更加完善。
「大」片具有几项划时代的意义。第一，片中故事有些微对威廉鲁道夫赫斯特──当时美国出版业最有势力的人──的影射与批评。韦尔斯不仅大胆地描写赫斯特，「大」片更重大的意义在于它是第一部决意要克服室内搭景拍摄限制的电影。
在「大」片中所用而为电影带来革命的一个技巧是深焦摄影。藉由综合运用灯光及镜头的选择以使整个构图的焦距都清楚，电影创作者可以用这个技巧让观众对距离及大小的观感受到扭曲。在一段精妙的片段中，我们看到在凯恩签财产弃权声明书时，他背后有一扇正常大小的窗户。但当凯恩走向这扇窗户，窗户显得巨大，让凯恩像个侏儒。深焦镜头的幻觉呈现出查尔斯佛斯特凯恩变得渺小的象征意义。
直至今日，「大国民」的纯熟技巧、卓越戏剧以及孤芳绝傲，仍是电影创作者效法的教材。
12-23
电影社社员多萝西正和她的先生哈利一起吃晚餐：
多萝西：玫瑰花蕾。
哈 利：什么？这不是意大利馅饼吗？
多萝西：「玫瑰花蕾」是「大国民」中查尔斯佛斯特凯恩的遗言。我们上个星期才看的，记得吗？
哈 利：对，对。真是好电影，但很不幸我睡着了。
多萝西：所以你永远搞不清楚「玫瑰花蕾」的涵意。
哈 利：是啊。不过我喜欢小凯恩在小屋的那场戏。摄影机的移动先经过桌子的位置，然后再看到桌子在那里。
多萝西：呃，隐藏式的家具。当摄影机经过时，桌子先暂时移开，然后在摄影机镜头摇下之前，把桌子再搬回定位。但如果你仔细瞧，你可以发觉桌上的帽子因为移动而有些轻微震颤。
哈 利：奥森韦尔斯的确有几招独门绝活。
多萝西：不只韦尔斯，他的摄影师葛来格托兰德也有几招。在电影片尾演职员表上，韦尔斯让托兰德和他有同等的排名。
哈 利：你知道，我觉得凯恩的悲剧在于他没有能力爱他周遭的人。
多萝西：完全正确，即使他很想去爱人。就像他操纵别人以得到他们的爱，却完全不能付出自己任何一点爱。
哈 利：「玫瑰花蕾」到底是什么意思？
多萝西：自己去看电影弄明白。
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